Mis visitas comentan esa holgura y elogian las facilidades del hospital como si se tratara de un hotel. Eso es porque los que me han querido mucho, que son ya los únicos que siguen viniendo, se han vencido ante tres palabras que quedan como último recurso de los desafortunados: podría ser peor. Uno se ahoga igual en un pozo de dos metros de profundidad que de cien. La agonía es una esponja que cuando se empapa ya no absorbe más. Yo estoy empapada; más allá tan sólo la muerte, el único cambio que modificaría mi situación y, sin embargo, el más aborrecido por mí. Muerte, te aborrezco. Ojalá fueras persona para poder escupirte a la cara. Ojalá yo también fuera persona para poder escupirte a la cara.

Marina Perezagua (Sevilla, 1978) es licenciada en Historia del Arte por la Universidad de Sevilla. Durante cinco años impartió clases de lengua, literatura…

[…] Di tutti i generi drammaturgici, la farsa è quello che ha minori probabilità di compiacere il lettore perché ha bisogno di essere vista a teatro. L’ultimo testo selezionato da Frederick Davies per la traduzione in inglese, evidenzia molto bene questo tipo di problema. Il testo in questione è una pièce di Georges Feydeau da molti considerata il suo capolavoro: Get Out of My Hair (La palla al piede). In tutti i testi di Feydeau, l’azione dipende da un sincronismo perfetto e da una miriade di dettagli e movimenti significativi che sulla carta vanno persi con fin troppa facilità. La pièce di Feydeau è anche un ottimo esempio delle difficoltà a volte insormontabili che il traduttore è costretto ad affrontare quando si avvicina al testo originale. In La palla al piede, la giovane governante è di origine inglese e pronuncia tutte le battute nella sua madrelingua. Nella…

Il presente articolo è stato redatto da Nurten AKA per Rue Du Théâtre, testata giornalistica online dedicata allo spettacolo dal vivo presente in Europa dal 2003 www.ruedutheatre.eu, twitter: @ruedutheatre – facebook.com/ruedutheatre. Si ringrazia Rue Du Théâtre per l’autorizzazione alla traduzione, a cura mia.

Una farsa convenzionale

Il testo che ci propone il Rideau de Bruxelles è un trompe l’œil in cui il vaudeville diventa teatro nel teatro, facendosi curiosità ibrida. Lo spettacolo Occupe-toi de Feydeau ci trasporta precipitosamente dalla Belle Époque al mondo attuale, basandosi sulla vita vaudevillesca del celebre autore francese e riuscendo a compiere un esercizio di stile impeccabile. L’allestimento di Adrian Brine sta (anche troppo) al gioco, che si rivela prodigo sotto tutti i punti di vista.

Decisamente, a teatro si è visto di tutto! Nel 2005, un autore inglese di origine gallese, David Lewis, si appassiona, un po’ per caso, al maestro incontestato del…

L’articolo qui di seguito presentato è stato pubblicato per la prima volta il 15 febbraio 1914 sul Bulletin d’informations antipornographiques. L’autore è sconosciuto. La traduzione è mia.

Contro la pornografia teatrale

Ci scrivono da Losanna: “Essendo venuti a conoscenza che il nostro teatro aveva annunciato, per lunedì 5 febbraio, una prima rappresentazione della pièce Il Germoglio di Georges Feydeau, abbiamo fatto notare al direttore del Teatro Comunale l’effetto increscioso che uno spettacolo così immorale poteva avere sulla popolazione della nostra città. Il direttore del Teatro non solo ha completamente ignorato il nostro avvertimento ma dopo aver fatto rappresentare la pièce in versione tagliata ne ha annunciato una seconda rappresentazione per il martedì successivo. A questo proposito, il nostro Comitato ha indirizzato una lettera di protesta, con tanto di motivazione, all’amministrazione comunale la quale ha subito vietato la rappresentazione annunciata.

Anche se il successo ottenuto si può definire soltanto parziale…